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炳灵寺石窟全球十大恐怖电影排行榜-黑蝙蝠手赚

全球十大恐怖电影排行榜-黑蝙蝠手赚
内容量很大,大家挑着看吧,回复数字1看电影
1.惊魂记
英国1960年拍摄。珍妮特?利的男友因为推说没钱给前妻赡养费而迟迟不肯离婚。这天Marion要替老板存进4万美元进银行,一时冲动之下她决定携款潜逃。沿途她换车后又遇下雨,身心备受煎熬的她见 到路边有一家贝兹汽车旅馆,便决定留下过夜。 贝兹汽车旅馆的在她淋浴时被恐怖杀害。
Marion的妹妹Lila一路追踪失踪的姐姐过来,也住进了贝兹汽车旅馆,私家侦探Milton则帮助Lila将目标锁定在Norman身上。一切都似乎与Norman的母亲有关,那控制着儿子的母亲,到底是何方神圣麻凯?
看这部电影必须回答一个经典的问题:女主角遭到刺杀时,镜头直面花洒,花洒每一条水痕都清晰无误如同肉眼看着一样上镜。请问,摄影机是如何做到的?


影评1:
人格分裂的鼻祖,试想60年代人们看到这部电影时能有几个不喊牛逼的
影评2:
神作。全面滿分。如果有任何不被打動的理由,那就是觀眾晚生了50年,受到太多這部電影50年來泛濫的影響,就像一個沒有受過高等教育的英國老婦不會覺得沙劇牛逼一樣。
影评3:
他偷了她的尸体,甚至把它当成活人对待。所以他开始为她思考和说话,给了她一半的生命以便她能说话。有时候他可能同时在对话中扮演两个人,其他时候,母亲占了全部角色。他从未是个完整的诺曼,但他却常是个完整的母亲。太赞的心理分析!每个镜头都是一场解析。
2.电锯惊魂
2004年拍摄与美国,剧情如下:两个男人从昏迷中醒来,发现自己被关在一个破败的小屋子里,而这个屋子的主人是一名变态的连环杀人犯,他喜欢用一种特殊的手法折磨他的目标,因为这个残忍而独特的杀人方式,他被警方称为“竖锯”…… 亚当苏醒过来,发现自己被锁在一间破旧的地下室内。在另一个房间,还锁着一个医生)。两个人的中间竟然有一具死尸,手中握着一把点三八手枪。遗留的磁带却命令劳伦斯医生在八小时内杀掉亚当。如果劳伦斯失败,两个人都会送命;劳伦斯的妻子艾莉森、女儿也会跟着陪葬。劳伦斯意识到他和亚当即将成为下一个受害者,而他只知道这个在幕后的变态杀人狂叫“链锯”。时间只剩下短短的几小时,他们必须弄清楚精心设计的圈套。杀人狂只留下一点点线索,以及两把不起眼的手锯——尽管它不能锯断铁铐,却足以切割血肉和骨头……


网友评价
约翰试图通过自己的经历或救赎,以游戏的方式提醒世人要珍惜生活。
然而,这种方式却是在摧毁别人的生活。
医生自己搞婚外恋,有必要让另外一个无关的人躲在小女孩屋子里吓唬和绑架他们吗?
什么扯淡逻辑。
导演就是个变态。说完了东环影城影讯。
3.卡里加里博士的小屋
1920年的电影,那时我大天朝在一年后才成立,毛线电影也没有,差距太大,
本片是世界电影史上被谈论得最多的影片之一,是德国表现主义电影的里程碑之作。影片以其怪诞的表现主义风格,成为以后西方恐怖片为之效仿的鼻祖。1958年本片在比利时布鲁塞尔由26个国家117位电影史家评选为“世界电影12佳作”的第12名。


网友影评1
对于影片的剪辑以及开头和结尾处的现实主义场景,其意图和来龙去脉至今亦有争论,但是无论最初的版本是何种面目,始终不会影响到这是一部杰出影片的事实。《卡》片除了开电影表现主义的先河外,还启迪了当时电影界制作电影的方式,继卢米埃尔的火车头和梅里爱的月球之后,人们又一次惊呼原来电影可以拍成这样;而在人们一惊一乍的同时,它还有意无意地成了“恐怖 / 惊悚片”这一类电影的鼻祖,甚至因为片中的一些手法,它还夸张地成了“黑色电影”的滥觞。不过最重要的是:有感于此片,一批精力充沛且富有创见的电影人便开始崛起,德国电影从此走进了鲜衣怒马的年代。
网友影评2
银幕上打出的却是院长的一句令人回味的一句话--”At last I understand his mania. He thinks I am that mystic Caligari--! and now I also know how to cure him“ ----------------------------------------------------- 这是德国表现主义电影的颠峰之作,也可以算是佛洛依德的精神分析法对20世纪电影影响的一个明证。结合到一战失败后德国全境那种从俾斯麦以来高涨的自信情绪失落后的彷徨苦闷,与其说是对权威的反判,我倒宁愿视它为对权威的一种渴望和向往。
网友影评3
影片的美学基础基于赫尔曼?伐尔姆曾经说过的一句话——电影应当成为活的画作,追求力度感、节奏感,人物的表演都如同一帧一帧的flash。
纳粹曾说此片是“堕落的艺术”,爱因斯坦则指它为“人类野蛮的嘉年华”。
4.浮士德
1926年德国电影,上帝和魔鬼对赌的故事,上帝和魔鬼梅菲斯特以浮士德的灵魂为赌注打赌,梅菲斯特坚称大学士浮士德会在欲望的引诱之下堕落,而上帝则相信浮士德的理性的生活下去。


网友影评1
喜欢"拷问灵魂"的德国人
少女在影片中受尽磨难的形象,明显就是在人世间受苦的圣母玛利亚!Murnau此时又成为了一个虔诚的上帝信徒!
西方的一班文化人,对于上帝,对于信仰,内心实在是有着太多的纠结,Ingmar Bergman 是这样,Murnau也是这样。
网友影评2
很显然上帝的力量永远不小与魔鬼,但是人要明白和知道为什么上帝会允许魔鬼所做所为。这个世界上一切所发生都是上帝允许的。上帝不允许的事情是不会发生。
网友影评3
魔鬼在浮士德身上惟一的一次错误,(也是致命的一个错误),就是害死了爱上浮士德,并且怀上浮士德骨肉的那位少女,狡猾如魔鬼,怎么会犯下这样一个本不该犯下的愚蠢错误呢?片中那位天使(应该是加百列)的答案是:“因为魔鬼不懂得“爱”。但我觉得,事实远比这个解释要复杂。你觉得复杂的是哪些?后面的段落俺没觉得是解释啊
5.死亡之夜
1945年的英国电影,我大天朝居然正在内战中,本片以一个鬼怪故事为骨架,叙述了五个鬼故事。建筑师沃尔特?格兰杰到郊外一个农庄去洽谈业务隽子哥。他感到农庄像旧地重游,原来他做过一个可怕的怪梦周华瑞,屋里所有的人都在梦里出现过的。当他向客人谈及这怪事时,范医生发表自然怀疑论的看法,从而引出每个客人叙述了—段自己亲身经历的鬼故事。
显然已经忘记了噩梦的克雷格异常高兴,妻子的一句“这才是你所需要的,它(指代聚会)可以帮助你摆脱那些可怕的噩梦”才使克雷格想起来什么事怀集领域网。克雷格驱车前往聚会的地点,还是电影开头那间农舍,还是福利先生前来迎接。这一切的一切又和电影开始(噩梦中)交相辉映。这是梦对他的暗示呢还是有一个噩梦?国内前不久刚刚上映的《箱子》的结尾同样也是如此,现在这种手法已经比较司空见惯了。


网友影评1
1945年在弗洛伊德去世后不久的这一年,出现了大量心理分析和梦的解析等影片,如《爱德华大夫》、《爱到天堂》等,从而也穿插着超现实主义的特色。编导特意安排对梦境和现实的混淆是否也在理性的阐述梦境是由现实生活支配的,而梦境同时也会自配现实世界中的点点滴滴。而宴会的一伙人和心理专家的分歧是否也是英国的保守派思想者和超现实主义思想的对峙,或说是迷信和科学的对峙?这就如同《周公解梦》和《弗洛伊德’s梦的解析》哪一个更准一样。
网友影评2
埋在深处的俄狄浦斯的宿命观:我们最恐惧的就是我们自己不知道自己将要做出的(或已经做出的)。我们面对深渊所恐惧的并不是单纯未知的深渊,而是自己不知道为什么去想要或者强迫着跳下去的幻象或预知(正如电影中所表现的)换句话说,也许世界上本没有预知,只有宿命的反复轮回和重复发现。
网友影评3
怪谈式的电影,一帮人躲在小黑屋子里讲鬼故事,只不过,气氛不一样而已,这部电影的惊悚气质更接近于希区柯克。段落式的情节,虽然由四个导演分别完成,气氛却很连贯,更绝的是,里面插播的一段恶搞式灵异也一样让人毛骨悚然。最棒的一段是关于腹语者的传说,片中所使用的偶人成了英国灵异电影的典范,被后人频频使用。电影的结局也很妙,不知道是梦的开始还是结束铁飞花,一切都是轮回。
6.吹笛子的男人
1986捷克动画历史上最值得推崇的作品之一,它混合了造型独特的木偶、华丽的油画和老鼠活动的真实影像。
德国中世纪传说的现代版本,一个捕鼠者惩罚罪恶无耻的Hamelin小镇的故事。吹笛人满足了小镇的愿望,为他们消除了鼠灾,但居民们整天只知道谋取不义之财,他们拒绝向他支付报酬。他们比老鼠更贪婪,吹笛人把他们也和老鼠一样对待。
其实,对于动画片洪英姬,故事情节经常处于次要地位。
《吹笛子的男人》最出色的地方显然不是故事本身官商秘史,而是那些充满张力线条的歌特风格的人和物的造型,以及城镇和田园的背景刻划。它们以扭曲的轮廓和夸张的变化渲染了那种既突兀又冷漠的氛围。金属色泽的浮雕不仅让人感到冷酷灰暗,也使得造型更为清晰坚决,形象鲜明。

网友影评1
英雄总得穿个披风吧,英雄总得会个乐器吧,英雄总得救个美女吧(来不来得及,再两说)~杀牛牛血涌出、救美途中、复仇等几处哥特风的配乐很出彩。不适之处也有:色彩调子太阴郁,对比度太低,(除了白衣美女)都是暗色一片。还有就是活老鼠(?)看得人直恶心
网友影评2
诡异的哥特融合风格让其在欧洲动画界是那么的突出,鹤立鸡群,无独有偶。
7. 巴斯克维尔的猎犬
1988年英国悬疑 / 恐怖 / 犯罪电影,故事介绍:巴什克维尔庄园正流传着一个恐怖无比的传说:在庄园周遭那片恐怖的巨大的沼泽里,有一头身形硕大的怪兽出没,它犬牙如刀、嘴能喷火、眼能冒火、皮毛闪烁发光,每当夜色降临,浓雾弥漫苏菲浅,便奔腾而至,杀人于瞬间…


网友影评1
做为老牌福尔摩斯迷知道每一步棋局就缺少了看这类片最大的快感:悬念与刺激性,我一直觉得柯南道尔的悬疑构置还是高于阿加莎,当然两人各有千秋,因为男人与女人的思维方式关注细节与内心情感迥异。
网友影评2
这样讲故事的确比BBC的s2e2合理多了,Henry, Stapleton, 管家,Dr Mortimer几个人物也都比较生动。BBC剧集强调的'Holmes in fear',我始终不是很信服。。
网友影评3
哎 柯南道尔的原著还处在推理小说的拓荒阶段,完全没有今天推理小说的那种奇思妙想和大反转 所以看福尔摩斯的电影还是得看只取原著人物重新改编故事的片子
网友影评4
很少看福尔摩斯的片,因为故事太多、版本太多、片源太少、像素太低。找过几次后就失去信心了,不知道哪部片有资源和质量。我是习惯一个版本里一集集慢慢看齐的,有囫囵服下的满足感,但目前的片源情况当然却不可能做到。
但因为“猎犬”是福摩系列里我印象最深刻的几篇小说之一,当时挑灯夜读留下的震撼感也还隐隐作声,所以这部片当然在首搜首选之列。幸运地有了片源,包括一部黑白的片源,也都看了。
影像自然不如小说好,二来结局早已知道也失去悬盼感,觉得拍得也只是可以交差而已。但为了这部我认为最优的福摩小说,还是果断给出五星安唯绫。
奇怪地是这片连影评也没有,看来的确看过的人太少了。我作为第一篇附下骥尾,与有荣焉。
8.圣血
 1989年墨西哥 / 意大利合拍的剧情 / 恐怖 / 奇幻剧。一个全身赤裸目光呆滞的年轻男人蹲在室内靠窗的一株树干上。他就是芬尼克斯巅峰进化,被关在精神病院的一位患者。从小体弱多病性格孤僻的芬尼克斯,童年是在马戏班里度过的。父亲奥高是马戏班班主,母亲嘉西娅是空中飞人的演员。嘉西娅信奉拜物教申昜,她供的神是个被两个兄弟奸杀的断臂少女。在她流血的地方,人们挖池贮水建起教堂,取名“圣血”。当神父发现所谓的圣血不过是红油漆水时,同意当地政府拆毁教堂。嘉西娅带领教徒反抗。当嘉西娅发现奥高与人通奸时发起报复,奥高拿飞刀斩去嘉西娅双臂刘子蔚,割脉自杀。芬尼克斯进入精神病院。在嘉西娅的唆使下,芬尼克斯逃出精神病院,成为了嘉西娅的“魔手”。


网友影评1
美国评论界有人评论这部电影,说是感觉像布努艾尔翻拍肥希的精神病人,我觉得应该加上费里尼——费里尼和布努艾尔合拍翻拍肥希的精神病人。
网友影评2
这部电影比《圣山》和《鼹鼠》的故事性和逻辑性更强了,容易看懂,不过也失去了原有的神秘、魔幻和超现实的吸引力(而这个正是导演电影的最大魅力)。电影最后引用了圣经的里语录使整个片子有了更深的韵味,“双手”成了引导他们走向正确信仰路径的指导,过去他们拜偶像(断臂的少女和母亲),亵渎神灵,而最后FENIX翻然悔悟,走出了迷恋,终于亲手捣毁了偶像(基督教的十诫的教义,不得拜基督外的神明和偶像),这正好和电影开头的神父和警察捣毁“教堂”的情节相呼应。不过电影到了这里,似乎已经可以超越宗教的简单理解,可以看做是人在与错误信仰或迷恋之间的争斗,而最后FENIX通过哑女的爱走出了困境。
网友影评3
电影讲述的可以说是一个精神病人的故事,也可以说是一个精神上极度迷恋的正常人的故事,这种错误的迷恋每个人可能都会出现过,只是程度轻重而已,《圣血》和《精神病人》都是对母亲及其思想的迷恋,《卡比里亚之夜》里是玛西娜对男人单纯爱情的迷恋,《维里蒂安娜》则是对基督信仰的错误迷恋,卡萨诺瓦则对性爱的迷恋……最终的结果不是毁灭,就是迷茫,或者是在一次巨大的痛苦或伤害中悔悟自新。
精神上脆弱、封闭、缺乏归依的人们。
9.怪谈
1964年日本的恐怖 / 奇幻剧本片分为四个故事:《黑发》居住在京都的武士厌倦了贫苦的生活,他抛弃妻子,与一个贵族小姐结婚。然而现任妻子的冷酷让武士怀念起前妻的温柔贤淑,他再次与前妻相遇,结果却出人意料;《雪女》狂风暴雪的一日,青年在山上邂逅美丽的雪女。雪女爱慕青年,饶他不死,但青年不得将这次相遇告知外人;《无耳芳一的故事》盲僧芳一的琵琶弹唱连鬼魂也分外欣赏拾荒哥,但经常与鬼接触势必折损阳寿,寺中的长老决定拯救芳一;《茶杯中》武士关内喝茶时发现茶碗有一个陌生人的面孔,他打破茶碗,却引来了一个不速之客。
本片根据小泉八云同名短篇小说改编,并荣获1965年戛纳电影节评委会特别奖、1966年每日电影最佳艺术指导和最佳摄影两项大奖。


网友影评1
大师毕竟是大师。 看了这片我才明白,所谓的怪谈其精髓不在于恐怖也不在故事。怪谈故事并非以戏剧性见长的。《东海道》换个牛编或许可以提升其剧情张力与流畅性,但与小林版相比仍会落于下乘。因为怪谈的精髓在于那种幽玄的意境,那种亦虚亦实,止于心却不可道出的微妙境界。小林完全摒弃了各种花哨的
网友影评2
幽玄寂静,肃杀凄艳,诡谲离奇,布景音乐均超一流。
网友影评3
中国的《聊斋志异》也可以采取这样拍的,可惜。
10.焚尸人
1969年捷克斯洛伐克拍摄剧情 / 惊悚 / 恐怖剧,电影根据拉迪斯拉夫?富克斯的同名小说改编。黄仁俊讲述了一个令人毛骨悚然的故事。卡尔是火葬场的管理人,他是反犹太主义者,并极其迷恋死亡鲍正芳。适逢纳粹侵略捷克斯洛伐克,他认为自己大展宏图的机会来了,但正当他准备大显身手时,却发现自己的妻子不是“纯净”的血统。这个事实让他走上了疯狂之路。他准备谋杀自己的妻子和同样不“纯洁”的儿子。看完这简介,感觉能生在现在真好,



网友影评1
在二十世纪六十年代末,捷克导演乔拉?赫兹拍出了他的三部最著名的代表作,分别是《焚尸人》《煤油灯》和《魔吉亚纳》,而他自述只有《焚尸人》最合其心意,因为这部影片被当局删减的最少,只有一个场景违背了他本人的意图。影片开拍时,赫兹发现自己正处在事业的黄金时期,要风得风要雨得雨,有绝对的创作自主权。在这部电影中,赫兹大展拳脚, “恐怖幽默”、“诗意表现主义”、奇诡莫测的蒙太奇手法,以及僵硬的木偶式的表演、繁密的人脸特写、梦魇式的整体氛围,这些前卫性、实验性的新奇手法得到酣畅淋漓的运用,加上主题黑色压抑,使得整部影片有一种妖异魅力。
卡尔:神使还是魔祟?
网友影评2
卡尔迷恋死亡,其实和宗教没有任何关系,他迷恋的是死亡带给他的控制力。卡尔有一种威权性格,很喜欢控制他人。1、卡尔喜欢摆弄死人,因为他对死人有着完全的控制权;2、卡尔喜欢苍蝇标本画之国,其实也是热爱掌控的隐秘体现,本来飞来飞去的苍蝇被大头针固定装在盒子里,供人赏玩、摆布,摆布就是完全的控制;3、我们还可以通过卡尔的一个意味深长的小动作来看出他的控制欲。影片中有多个画面显示,卡尔和人交谈时喜欢摸着或者捏着对方的脖颈。对妻子、儿女如此,对员工也是如此。这个小动作无非是要把对方置于自己的掌控之下,可以想见,一旦对方不听话,轻抚就会变成狠掐。4、卡尔喜欢公众演讲,即便是平常的聚餐,也能一路滔滔说个不停,他说话喜欢采用宣讲的姿态、传道者的语调,不管对方听不听,他都要兴致勃勃的说一通,甚至在上司面前也是如此,卡尔对话语权的把持同样是对他人的一种控制;5、卡尔向纳粹告密时,他第一个明确告发的人是他的犹太上司,这个上司是卡尔取得对火葬场控制权的障碍。6、卡尔家里挂着国外威权人物的画像,大概也有“见贤思齐“的意思。7、卡尔自己不抽烟,也不能容忍别人抽烟,在宴会上,他会强行掐灭别人嘴上的雪茄炳灵寺石窟,这也可见他的专制。---这种控制欲说到底就是一种权力欲,有了极端的权力,就可以左右别人的生死,当然卡尔感兴趣的只是左右别人的死。
网友影评3
我想<焚尸人>是我迄今为止看过最有冲击力的电影了,影片开头即引出里尔克诗中的"残豹"形象,随着豹身上斑斓的黑色图纹,男主角卡尔,一个为焚尸场工作的"怪人"以一个面部特写出现在镜头前,关于这个"怪"字,从卡尔的第一个诡谲的笑容映入观众眼帘,便让一些胆小的人退避三舍.